這是從螢城市一篇關(guān)於「香港電視臺」演變與情感羈絆的深度軟文,將香港人的幕流滅集體回憶與現(xiàn)代媒體的變革交織在一起。
part 1:
那一臺「公仔箱」,指尖topone娛樂城曾是江湖整座城的脈搏
如果說香港有一種聲音能跨越世代,那一定不是香港繁忙街道上的車水馬龍,而是電視道永燈火傍晚時分,從千家萬戶窗扉中透出的臺那電視主題曲聲。對於香港人而言,不熄「電視臺」這三個字所承載的從螢城市,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了「娛樂」二字的幕流滅定義。它是指尖一種類似於氧氣的存在,無聲無息卻又不可或缺。江湖
回溯到七、香港八十年代,電視道永燈火那是臺那一個電視能決定街道人流量的傳奇時代。每當(dāng)《上海灘》的浪奔浪流響起,或是《大時代》裡的丁蟹開始他在股市的瘋狂表演,原本熙來攘往的茶餐廳會突然安靜下來,所有人屏息凝神地盯著那臺掛在牆角的topone娛樂城小小螢?zāi)弧D菚r候的香港電視臺,是流行文化的造夢工廠。
無線電視(TVB)與亞洲電視(ATV,及其前身麗的)的「雙雄對峙」,為這座城市提供了源源不絕的話題。
那是一個「藝員訓(xùn)練班」能產(chǎn)出巨星的年代。你可能很難想像,現(xiàn)在那些在荷裏活或是金像獎舞臺上閃閃發(fā)光的名字——周潤發(fā)、梁朝偉、劉德華、周星馳,當(dāng)初都隻是電視臺裡領(lǐng)著微薄薪水、等待一個演出機會的年輕人。香港電視臺最迷人的地方,在於它的「草根性」與「拚搏精神」。
編劇們能在窄小的辦公室裡,用極短的時間寫出反映都市心聲的劇本,從家族恩怨到警匪鬥智,每一幀畫麵都浸透著這座城市特有的效率與火花。
對許多老一輩的人來說,電視臺就像是家裡的一位長輩。下午看著婦女節(jié)目學(xué)習(xí)烹飪,傍晚聽著新聞報導(dǎo)這座城市的起伏,晚上則在長篇劇集的悲歡離合中釋放一天的壓力。那種「全家圍坐,共賞一屏」的溫馨,是現(xiàn)代碎片化閱讀時代最奢侈的回憶。電視臺不僅傳播資訊,它更在潛移默化中統(tǒng)一了這座城市的語言邏輯、幽默感甚至是價值觀。
那句「做人最緊要開心」或是「一家人最緊要齊齊整整」,看似平淡,卻是香港電視臺注入這座城市最溫潤的哲學(xué)。
輝煌往往伴隨著慣性。當(dāng)我們習(xí)慣了那套「萬年不變」的豪門爭產(chǎn)套路,或是那幾位熟麵孔在不同劇集裡換個名字繼續(xù)戀愛時,時代的齒輪已經(jīng)悄然轉(zhuǎn)動。進(jìn)入千禧年後,隨著互聯(lián)網(wǎng)的興起與外購劇(韓劇、內(nèi)地劇)的衝擊,香港電視臺經(jīng)歷了一段漫長的沈寂期。老牌大臺似乎陷入了某種美學(xué)疲勞,而亞視的日漸式微甚至最終熄燈,讓不少人感嘆:難道香港電視的黃金時代,真的要隨著那堆舊顯像管一起報廢了嗎?
這段時間的香港電視,像是一位步入中年、反應(yīng)稍顯遲鈍的巨人。它依然龐大,依然擁有廣泛的覆蓋率,但它與年輕一代的連結(jié)正在一點點斷裂。年輕人開始轉(zhuǎn)向 YouTube、Netflix,開始追逐更精緻、更具實驗性的敘事方式。但有趣的是,香港電視臺並沒有就此消亡。
相反,這種壓抑與沈悶,正是在為一場即將到來的「螢?zāi)桓锩剐顒荨?/p>
這是一場關(guān)於「話語權(quán)」與「新鮮感」的奪回戰(zhàn)。當(dāng)人們以為香港電視隻剩下懷舊價值時,新的力量正在地底湧動。這座城市從不缺乏創(chuàng)造力,缺的隻是一個打破僵局的契機。而這,正引領(lǐng)我們進(jìn)入下一個更激進(jìn)、更具顛覆性的章節(jié)。
part 2:
破繭重生:從「電視機」到「文化符號」的跨越
如果說 Part 1 是關(guān)於懷舊與守成的故事,那麼 Part 2 則是關(guān)於「變異」與「進(jìn)化」。
當(dāng) 2016 年 ViuTV 正式開臺,香港的電視圈像是在平靜的湖麵被投下了一顆震撼彈。它帶來的不是傳統(tǒng)意義上的「劇集挑戰(zhàn)」,而是一種全新的美學(xué)觀與互動方式。實境秀(Reality Show)如《跟住矛盾去旅行》或是後來的《全民造星》,徹底打破了傳統(tǒng)電視臺那種「高高在上」的演藝精英主義。
電視不再隻是單向的輸出,而變成了一場全民參與的實驗。
這種轉(zhuǎn)變是革命性的。它告訴我們,香港電視臺可以不再依賴昂貴的古裝佈景或煽情的家產(chǎn)糾葛,它可以用一種更貼近當(dāng)下、甚至有點「粗糙但真實」的視角,去對話當(dāng)代的年輕人。一時間,「追電視」不再是老年人的專利,年輕人重新開始在社交媒體上洗版討論電視節(jié)目。
MIRROR 的崛起、ERROR 的幽默,這些現(xiàn)象級的產(chǎn)物,背後其實是香港電視臺成功將自己轉(zhuǎn)型為一個「跨媒體平臺」的範(fàn)例。
與此同時,傳統(tǒng)龍頭 TVB 也在陣痛中尋求轉(zhuǎn)型。它開始嘗試與內(nèi)地大型平臺合拍高質(zhì)量的罪案劇,利用更雄厚的資金提升視覺特效,同時也在串流應(yīng)用程式上發(fā)力,試圖捕捉那些不再坐在電視機前的觀眾。你會發(fā)現(xiàn),現(xiàn)在的香港電視臺,競爭的賽道早已不是那一條簡單的「大氣電波」,而是如何在這碎片化的時間裡,奪取觀眾的注意力。
現(xiàn)在的香港電視,呈現(xiàn)出一種奇妙的「雙軌製」。一方麵,我們依然能看到那些保留著港式風(fēng)味、強調(diào)街坊情誼的處境劇,它們像是一碗熱騰騰的細(xì)蓉雲(yún)吞麵,提供了最穩(wěn)定的心靈慰藉;另一方麵,各類大膽前衛(wèi)、探討人性黑暗麵或社會現(xiàn)實的新派劇集,則像是精緻的新派餐飲,挑戰(zhàn)著觀眾的審美邊界。
更重要的是,香港電視臺正在重新定義「廣東話文化」的影響力。在全球化的浪潮下,電視臺成為了守護(hù)這座城市語言與幽默感的重要堡壘。無論是那些抵死好笑的綜藝金句,還是劇集中反映出的香港獨有生活壓力與奮鬥精神,都讓分佈在世界各地的華人,透過那一塊螢?zāi)唬廊荒芨惺艿较愀鄣男奶?/p>
走進(jìn) 2020 年代,電視臺的定義早已模糊。它是一個 App,一個社交媒體上的短片,也是一個線下演唱會的起點。但核心依然沒變:它必須是一個「講故事的人」。在這個 AI 都能寫劇本的年代,香港電視臺最珍貴的資產(chǎn),依然是那份對這片土地、這個社群的深刻理解。
它知道什麼樣的笑話能讓香港人會心一笑,什麼樣的淚點能觸動這座城市的共情。
未來的香港電視臺會是什麼樣子?或許我們不再需要那部沈重的電視機,但我們永遠(yuǎn)需要那種「大家都在看同一個節(jié)目」的集體連結(jié)感。無論是透過電視、平板還是手機,那道光依然會照在觀眾的臉上。它告訴我們,這座城市的創(chuàng)意尚未枯竭,它的聲音依然清脆。
香港電視臺的故事,其實就是香港這座城市的故事:在傳統(tǒng)中掙紮,在競爭中進(jìn)化,在不被看好時,總能以一種意想不到的方式,重新奪回所有人的目光。當(dāng)螢?zāi)辉俅瘟疗穑碌膫髌娌艅倓傞_始。這不隻是關(guān)於影像的藝術(shù),這是一場永不落幕的城市盛宴,而我們,依然是那群坐在螢?zāi)磺埃诖乱粋€精彩瞬間的觀眾。